玩生灵重塑，看动物本能如何在游戏里被重新演绎，评测揭秘亮点！
童年记忆与恐怖游戏的关联
小时候我住在外公家,那是一片建于改革开放初期的老式小区，大多是六层的老式住宅楼，住户多是厂里下岗或退休职工的家属，然而在小区深处，却有一栋民国时期遗留的三层洋房，这栋洋房对周围的孩子来说，就像恐怖游戏或电影里的“鬼屋”，破败、闭塞又阴暗，门口的大树挡住阳光，屋里永远照不亮，洋房的主人是个古怪老头，有人靠近就会从黑暗中谩骂，我只听过他骂人，却没见过他的模样。
每当提到“小小梦魇”这类游戏，我总会想起那栋洋房和屋内无尽的黑暗，这或许是因为它们都象征着孩童时期的愚昧与求知欲，大部分恐怖游戏会刻意营造愚昧感，而只有孩子能真切体会这种愚昧带来的恐惧，孩子的世界越小，对外界未知就越容易产生恐惧，巨大的桌椅、举止诡异的大人，都是这种愚昧的隐喻。
“小小梦魇”的独特魅力与发展困境
说实话,我并不觉得“小小梦魇”吓人，那些在游戏里尖叫的主播，我也怀疑他们并非真的被吓到，和那些靠突然惊吓吓人的游戏相比，它确实难以让我精神紧张，但“小小梦魇”的商业成功，恰恰在于它虽“不恐怖”，却有着鲜明的“恐怖游戏”内核，从广义上讲，能引起心理不适或不安感的游戏，基本都可归为“恐怖”主题。
“小小梦魇”的独特之处，更多体现在世界观和故事氛围的塑造上，它把大人曾经有过的“愚昧”具象化，而这种愚昧源于对故事中诡谲世界的难以理解，“噩梦”本就难以捉摸，Little Nightmares”这个标题再贴切不过。
小小梦魇3》发售后却陷入窘况，有人认为是后续开发者没把握好“小小梦魇”的精髓，做事不得要领，但也有可能是他们知道得太多，花大量精力研究视觉风格、补充设定，想让游戏叙事自圆其说，可《小小梦魇2》已经把演出和玩法空间挤压得所剩无几，想要超越它谈何容易，续写故事和玩法设计是理性的，强制性的“多人”内容还破坏了“恐怖游戏”的精神内核。《小小梦魇2》之后对世界观的完整设计，让一切变得过于有迹可循，逻辑和理智成了故事触及核心的缓冲区，小而精的恐怖内核也有了工业气息，不过开发者也有努力，比如设计逻辑感更强的双人谜题，理顺起伏与反转不足的故事，虽有不足但也有可取之处。
《生灵重塑》对“愚昧”的回归
《生灵重塑》开始重新聚焦“愚昧”，玩家从头到尾只能掌握最基础的信息，不知道自己是谁、身处何处，也不清楚朋友们遭遇了什么，而且游戏中的角色会说话，说的不是谜语，但这反而让故事更诡异、扑朔迷离，语言没能帮助玩家了解世界和角色，大部分事物依旧被黑暗和迷雾笼罩，就像女孩手中的油灯，只有凑近才能看清眼前之物，偶尔出现的语言，如同短路的路灯，让玩家在清醒和迷惑间徘徊。
“小小梦魇”喜欢用烘托场景的方式放大压抑和不适感，现在这成了《生灵重塑》的特长，但两者结果却不同。“小小梦魇”会放大场景的生活化质感，有成人童话的外表，容易激发儿童对未知的好奇和对异样景色的恐惧，而《生灵重塑》采用更超现实的手法，调整“世界边际感”来煽动不安情绪，比如在海岸边找到天梯，爬上后发现峭壁比想象中更无边无际，随着镜头拉远，玩家会意识到自己在故事中的渺小，这个过程像美学展示，容易引发无意义的想象，可实际上峭壁上面什么都没有。
如果说“小小梦魇”的世界是横向延伸的卷轴式箱庭，那《生灵重塑》创造的是一个诡异且纵深关系更强的世界，它模糊了世界边界，城市、森林、大海等场景自然又古怪地拼接在一起，看似有意义却又找不到太多关联，游戏过程中，玩家会觉得场景似乎在传达某些信息，但直到结尾，游戏都保持着诡异的缄默，场景只是出现又很快消失。
《生灵重塑》的多数场景有空荡感，类似互联网上流行的迷因式审美，但它更纯粹，它不局限于刻意雕琢的人工造物，而是赋予场景原本属性，通过加入错位元素放大观众不安情绪，如滩涂上觊觎血肉的海鸟、小镇阳台的人皮、农场里啃食谜之集合体的巨型肉猪，这些错位场景和元素创造了否定人类逻辑思维的非理性审美，还能不断带来新鲜体验，避免玩家在中后期陷入审美疲劳。
缺乏“设计感”的谜题与玩法
这种对非理性审美的追求,也体现在《生灵重塑》的谜题和玩法设计上，它几乎是近几年我见过最缺乏“谜题设计感”的恐怖游戏，但这并非缺点，叙事和逻辑化的谜题设计是理性的，会让玩家的注意力从对未知的恐惧转移到解决谜题上，在这方面，《生灵重塑》比“小小梦魇”系列本家的前两部作品更缺乏设计感，作为冒险游戏，它难度极低，玩家只要会按键就能通关，游戏里的谜题无非是推箱子、拿钥匙开门或和巨大敌人捉迷藏，直到游戏结束，玩家都不会因不知方向或如何前进而思考，也不会因敌人狡猾而卡关。
拥有半开放式游戏架构的《生灵重塑》，几乎不给玩家思考时间，这是很奇妙的体验，这可能是因为它的情节设计遵循动物本能，让玩家不会在游戏中迷失方向，比如小船在大雾弥漫的海面上，远处会有亮光指示下一个目的地，遇到门就找钥匙，遇到高墙就让女孩先上去再拉男孩，有问题就解决问题，不考虑问题本身，这就是动物本能，所有推动情节发展的装置触发步骤都不超过两步。
这种动物本能在追逐战中也有体现,同样是可怕怪物、紧张的追逐和躲藏环节，《生灵重塑》不要求玩家做出复杂操作，怪物出现就赶紧跑，也有可能是Tarsier Studios为了应对3D化场景和“恐怖游戏”题材的关系，筛掉干扰和多余选项，让游戏流程更简洁流畅，而目前简单的谜题和追逐体验更符合它非理性的游戏气质。
“多人协力”玩法的鸡肋之处
生灵重塑》过于简单流畅的游戏体验也有弊端，它宣传的“多人协力”玩法就很没必要，这个模式像是在《双人成行》大火后硬拼凑出来的，和整体游戏体验不搭，作为一款重视氛围塑造和演出、有完整叙事结构的游戏，单人体验已经足够完整，添加“多人协力”玩法纯属画蛇添足，从某种角度说，“多人游戏”玩法和本作故事是矛盾的，游戏为两名主角协作设计了“呼唤”功能，但当两名玩家都是真人时，这一机制在叙事层面就失去意义，导致故事闭环出现缺口，如果玩家只是想和朋友休闲娱乐，完全可以找更有趣的游戏，玩《生灵重塑》这么做就太可惜了。
我们常把《生灵重塑》称为“小小梦魇”的“精神续作”，但它更像是不吓人的梦魇长大后的样子，是我们未曾预想的姿态，更多一手游戏信息请关注攻略蜂巢。